N’en déplaise à ceux qui annoncent depuis de nombreuses années que le cinéma français est mort, le pari fou d'Antonin Baudry est une immense réussite. Oubliez les commémorations figées, poussiéreuses et les biopics qui endorment. Avec La Bataille de Gaulle : L’Âge de fer, sorti en salles le 3 juin 2026, le réalisateur du Chant du loup livre une fresque historique incisive, d'une générosité visuelle folle et portée par un souffle épique qui dynamite le « roman national » pour mieux capter l'humanité de son héros.

Transposer un mème Internet nébuleux en un long-métrage de cinéma mémorable s'annonçait comme un casse-gueule monumental. Pourtant, avec Backrooms, produit par A24, le jeune prodige de 20 ans Kane Parsons livre un coup de maître visuel. En étirant les cloisons de son univers viral né sur YouTube, il orchestre un cauchemar géométrique et existentiel brillant, sublimé par la photographie de Jeremy Cox et les performances habitées de Chiwetel Ejiofor et Renate Reinsve.

Avec Le Vertige, présenté en clôture de la Quinzaine des cinéastes à Cannes, et que j'ai pu voir pour Numerama ce mardi 2 juin 2026, Quentin Dupieux délaisse les caméras traditionnelles pour signer son premier film d’animation. En s'appropriant les graphismes polygonaux et buggés des jeux vidéo des années 2000, le cinéaste enferme les avatars d'Alain Chabat et Jonathan Cohen dans un monde virtuel défaillant.

Le monde des aventuriers n'a pas fini de faire vibrer le grand écran. Alors qu’il vient de recevoir une Palme d’or d’honneur au Festival de Cannes 2026, Peter Jackson a créé la surprise lors d'une masterclass. Le réalisateur néo-zélandais a confirmé travailler activement sur le scénario du prochain film Tintin, relançant enfin une franchise en sommeil depuis 15 ans.

Frank Castle est de retour, mais il n'a jamais semblé aussi brisé. Avec The Punisher: One Last Kill, Disney+ tente un pari risqué : transformer la machine à tuer de Jon Bernthal en un homme hanté par ses démons, avant de le plonger dans un enfer urbain ultra-violent. Si la performance de l'acteur est impériale, le format court et certains choix scénaristiques laissent un sentiment d'inachevé.

En 2006, Miranda Priestly nous apprenait que notre pull bleu céruléen était le produit d’une décision prise dans une chambre feutrée par des gens qui « savaient ». 20 ans plus tard, les algorithmes ont remplacé les éditos. David Frankel revient avec une suite qui n'est pas une simple réjouissance nostalgique, mais le constat d'un monde qui a perdu son chic. Notre critique du Diable s'habille en Prada 2.